2006年播出的张纪中版《神雕侠侣》中，刘亦菲饰演的小龙女以其清冷脱俗的气质与飘逸灵动的武打风格，成为一代观众心中难以替代的经典形象。其打戏融合传统戏曲身段与现代影视动作设计，在实景山水间营造出兼具仙气与侠意的视觉美学，不仅重新定义了古装武侠剧的女性打斗范式，也奠定了刘亦菲“刀马旦”式表演的独特地位。
刘亦菲版小龙女的打戏以轻盈、舒展、节奏流畅为显著特征，大量采用长镜头与自然实景拍摄，避免过度依赖威亚与特效。在古墓练功、绝情谷对战、襄阳城头御敌等关键场景中，她的动作设计强调“以静制动”“以柔克刚”，契合角色内敛克制的性格。尤其“玉女素心剑法”双人合招桥段，通过同步率极高的双人配合与慢速旋转镜头，将武学意境与情感张力融为一体。其打戏并非追求暴力冲击，而是以舞蹈化肢体语言传递人物心境，如雨中举伞、竹林腾跃等画面，已超越单纯的动作呈现，升华为东方武侠美学的诗意表达。这种风格得益于剧组对实景拍摄的坚持——九寨沟、雁荡山等地的天然地貌为打戏提供了流动的背景，使每一次腾挪翻转都与山水气韵相呼应。
刀马旦是中国传统戏曲行当之一，专指擅长武艺、能骑马作战的青衣或花衫女性角色，如《穆桂英挂帅》中的穆桂英、《扈家庄》中的扈三娘。此类角色要求演员兼具唱功、身段与武打能力，动作讲究刚柔并济、英姿飒爽。在当代影视语境中，“刀马旦”一词常被借用来形容兼具古典美感与实战打斗能力的女演员。刘亦菲因自幼习舞，身体控制力强，在《神雕侠侣》中将戏曲化的圆场步、云手、翻身等元素融入打戏，使小龙女的武打动作呈现出类似刀马旦的韵律感与仪式感。这一表演方式在21世纪初的武侠剧中较为罕见，既保留了传统戏曲的程式美，又适应了影视剧的写实需求，因而被视为内娱“最后一位刀马旦”风格的代表实践。
