《持械入宋》的制作团队“瑾叶剧场”是一个成立于2026年的AI短剧创作团体，其核心成员包括总策划张汉生（网名“老十一”）与总制片兼总编剧李朝华。团队注册地位于河南省新乡市一个普通居民小区，并非传统影视公司，而是由30多名来自各行各业的草根创作者组成，包括网约车司机、宝妈、送货员、普通职工等，他们通过线上远程协作的方式完成创作。
团队创始人张汉生，54岁，原为自由职业者，于2025年3月开始学习AI影视制作，师从“雪宝工作室”，成为其第11号学员，因此得名“老十一”。在接触AI之前，团队没有任何专业影视背景，早期通过承接AI短剧外包订单积累经验，逐步掌握提示词编写、镜头语言、生成规则等技术。2026年，随着Seedance 2.0等AI工具的普及，承制价格大幅下降，团队从纯承接业务转型为开发自有IP，并于同年8月推出《持械入宋》第一季。
该团队的工作模式具有高度灵活性与低成本特征。他们不设传统剧组，无演员片酬支出，一集成本控制在1000至2000元，资金主要投入于人脸一致性与战争场景的颗粒度优化。为避免AI生成中的“串脸”问题，团队为所有出场人物（包括路人角色）建立专属数字资产库，详细记录其骨骼参数、发型、面部特征等，确保角色形象一致。核心创作组约10人，被拆分为5个小组同步推进多个项目，曾创下单日上线5部剧的纪录，近40部作品均实现盈利。
《持械入宋》的内容创新是其成功的关键。该剧以现代五人特战小队穿越北宋末年为背景，摒弃了传统穿越剧的“金手指”设定，转而强调资源约束与组织智慧，例如弹药有限、装备损耗，且主角团需依赖现代战术与协作逐步解决困境。团队注重历史考据，剧中涉及宋代官制、战役细节均参考史料，甚至引发观众自发建立“宋史考据站”进行深度解读。这种“不能开挂”的叙事方式，使其在玄幻、修仙类AI短剧扎堆的市场中脱颖而出，成为历史向内容的黑马。
团队的成功也反映了AI技术对影视行业的“平权”效应。传统影视制作门槛高，资金、场地、专业团队缺一不可，而AI工具大幅降低了硬件与人力成本，使草根创作者能通过创意与执行力实现逆袭。然而，AI短剧赛道竞争激烈，数据显示2026年上半年抖音平台上线AI短剧超22万部，播放破亿率不足0.5%， 队也面临同质化竞争、IP热度波动等挑战。尽管如此，瑾叶剧场通过扎实的剧本打磨、灵活的协作机制与对历史逻辑的尊重，为行业提供了“小而美”的范例，证明了在技术赋能下，普通人同样能参与宏大叙事的创作。
创作大平权
创作大平权是近年来在数字技术推动下兴起的一种文化现象，其核心指创作工具与资源的民主化，使得非专业、非机构的个体创作者能够以较低成本参与内容生产，并在市场中获得与传统制作方竞争的机会。这一概念在AI短剧领域尤为突出，代表性案例即是河南新乡草根团队“瑾叶剧场”制作的《持械入宋》。
传统影视工业长期依赖资本、设备与专业人才的高壁垒，导致创作权集中于少数机构。而AI技术的普及，尤其是文本生成视频（如Seedance系列）、图像生成工具的应用，大幅降低了制作门槛。个体创作者不再需要组建庞大剧组、租赁摄影棚或聘请明星，仅凭算力、创意与线上协作即可完成作品。例如，瑾叶剧场成员多为网约车司机、宝妈等灵活就业者，他们通过AI工具将《持械入宋》的剧本转化为视觉内容，单集成本仅千余元，却实现了全网播放超40亿的成绩。
这一现象的本质是技术赋能带来的“去中心化”。创作大平权不仅降低了入场门槛，更改变了内容生产的逻辑：从“拼资金、拼硬件”转向“拼创意、拼叙事”。然而，平权不等于成功必然。AI工具虽能生成画面，但故事内核、人物塑造与历史逻辑仍需人的深度介入。《持械入宋》的成功，正是团队在低成本基础上，通过精细化人物资产库、多轮剧本打磨与严谨历史考据实现的。这说明，创作大平权开启的是机会的普惠，而非结果的均等，最终仍需依赖内容质量与观众认同。
创作大平权也引发了行业反思。一方面，它使大量非传统影视背景的创作者涌入，带来内容同质化与质量参差不齐的问题；另一方面，它推动了题材多元化，如历史、现实主义等类型在AI短剧中获得突破。总体而言，这一趋势标志着文化生产从精英化向大众化的重要转变，其长远影响仍有待观察，但已为无数普通创作者提供了表达的新可能。
